Thomas Feuerstein

Thomas Feuerstein radikalisiert diese Perspektive, indem er Peripherie nicht nur darstellt, sondern real vollzieht. In Werkgruppen wie „METABOLICA“ basieren seine Skulpturen auf biologischen, chemischen und algorithmischen Prozessen. Mikroorganismen produzieren und zersetzen Material, reagieren auf Umweltbedingungen und halten das Werk in permanenter Transformation. Skulptur wird hier zum System, Zeit zum aktiven Faktor und Autor*innenschaft zu etwas, das sich auf Prozesse und nicht-menschliche Akteure verteilt.

Martin Rainer und Thomas Feuerstein stehen damit weniger in einer direkten Traditionslinie als in einer gemeinsamen Denkbewegung. Beide begreifen Kunst als offenen Prozess, in dem Bedeutung nicht fixiert, sondern verhandelbar bleibt. Die Peripherie wird so zum Ort produktiver Unsicherheit – zu jenem Raum, in dem Kunst nicht bestätigt, sondern befragt wird.

Thomas Feuerstein radicalizza questa prospettiva, non limitandosi a rappresentare la periferia, ma realizzandola concretamente. In gruppi di opere come “METABOLICA”, le sue sculture si basano su processi biologici, chimici e algoritmici. I microrganismi producono e decompongono materiale, reagiscono all’ambiente e mantengono l’opera in trasformazione permanente. La scultura diventa così un sistema, il tempo un fattore attivo e l’autorialità qualcosa di distribuito tra processi e attori non umani.
Martin Rainer e Thomas Feuerstein non si collocano tanto in una linea diretta di tradizione, quanto in un comune movimento di pensiero. Entrambi concepiscono l’arte come un processo aperto, in cui il significato non è fisso ma negoziabile. La periferia diventa così uno spazio di incertezza produttiva – un luogo in cui l’arte non conferma, ma interroga.

Thomas Feuerstein radicalizes this perspective by not only representing the periphery but enacting it in reality. In bodies of work such as “METABOLICA,” his sculptures are based on biological, chemical, and algorithmic processes. Microorganisms produce and decompose material, respond to environmental conditions, and keep the work in constant transformation. Sculpture thus becomes a system, time an active factor, and authorship something distributed across processes and non-human agents.
Martin Rainer and Thomas Feuerstein are therefore less connected through a direct line of tradition than through a shared movement of thought. Both understand art as an open process in which meaning is not fixed but negotiable. The periphery thus becomes a space of productive uncertainty – a place where art does not confirm, but questions.